作家：康宁农夫导航网

　　内地香港合拍片从21世纪初的尝试开动，历经老师、调试，仍是从“水土不平”呈现出交融老到的态势。关系词，好多合拍片为了迎合内地口味，大多会减少或者抽去香港的地域空间标签与文化记号，于是咱们看到了以内地新闻事件为题材的《中国合鞭策说念主》《亲爱的》；粘合了内地与香港的城市标签的《春娇与志明》（2012）和《一代宗匠》（2013）；暗昧掉空间标签，抽离故事发生地，建构联想空间的《好意思东说念主鱼》（2016）《西游降魔篇》（2013）。

　　因疫情影响，2020年上映的内地香港合拍片很有限，仍有以中国女排为原型的《夺冠》以及进展中国海上调停队的《蹙迫调停》等。正在热映的《拆弹巨匠2》（2020）延续了2017年《拆弹巨匠》的故事，并在此基础上，重拾香港电影久违的活力，也让不雅众看到“港味”好意思学欣慰新的期许。

　　香港警匪片的再行评释

　　不雅众可能对导演邱礼涛有些生分，但这个“非闻明”香港导演仍是握导了130多部影片。他的电影类型缭乱词语、题材种种，涵盖了恐怖、笑剧、功夫、警匪、社会、励志等许多类型，水平也良莠不王人。

　　邱礼涛不是典型的警匪片导演，常在典型的类型电影中独出机杼，在叙事中加入一条社会良知与见识东说念主性的阶梯，在平庸的类型框架下写东说念主写情。在警匪片《詈骂说念》（2006）中，他对卧底差人的温柔点更多地放在了他们抵制卧底生涯、追忆警队之后的内心景况。不错看出，邱礼涛在警匪片的创作中往往融入对个体的体贴与对社会的想考。

　　“你信我，你即是差人，你不信我，你即是恐怖分子。”《拆弹巨匠2》中这句台词解构了经典香港警匪片正邪二元对立的时势，比如《硬人本色》（1986）在警匪对立中进展江湖说念义与硬人气概，也封锁了肖似《延续说念》中两个深陷“延续地狱”的卧底相互交缠、寻找出息的身份惊恐，在为差人建筑多变身份的基础上，再行评释了警匪之间回转与互通的关系，加多了戏剧的张力。

　　影片《拆弹巨匠2》跳出了第一部《拆弹巨匠》“拆弹——受难——排难”的简便叙事，注入了显著的自省意志。这么的自省，主要体当今影片中变装身份的回转上。不像《詈骂说念》《laughing gor 之变心》等影片中，主东说念主公明晰知说念我方卧底身份，并为我方畸形的身份纠结晦气，在《拆弹巨匠2》中，主东说念主公潘乘风在身份谜题中加入了“失忆”和“植入驰念”的情节，让其在身份翻转的历程多了几重叙事樊篱，在黄色滤镜后的确切回忆与绿色滤镜后的建构回忆之间往复跳切。将明确身份这么的情节点复杂化，不仅将不雅众带入悬念的漩涡中，同期放大了潘乘风手脚一个差人的的感性与自省。

　　“饰演狂”的进阶与救赎

　　在邱礼涛的电影中，主东说念主公们每每是“饰演狂”。他们受环境重压，被运说念嘲谑，脾性出现较大回荡，开动盛怒、挣扎呈现癫狂式的饰演性景况。比如《东说念主肉叉烧包》《的士判官》《伊波拉病毒》等影片，将社会的狰狞骨子投射在了一个具体的东说念主物身上：在外界环境的重压下，个体的兽性、魔化被引发出来，用一种近乎“饰演狂”的演绎样式，进展对社会的不悦与盛怒。

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　　在邱礼涛的创作序列中，“饰演狂”每每是一个失败男士，而在《拆弹巨匠2》中，潘乘风所承担的“饰演狂”变装已毕了进阶与救赎。他领有残毁的肉体，被建构的驰念，阅历了相配悉力的四个阶段的显著变化：勇敢有爱的拆弹巨匠、失去左腿湮灭责任的荆棘捕快、因盛怒失去千里着平定的违章分子、被植入驰念再行回复千里着平定后的卧底窥伺。最终，仍然大致通过舍弃与遗弃已毕救赎与自我救赎。

　　失忆的潘乘风在不知情的情况下，被迫接纳了驰念的移植与重塑，从生理上来说，他成为一个失去自主的、被建构出来的主体。与此同期，影片还将饰演抛弃于一个奇不雅展览式的安设中，香港外洋机场、地铁，以及影片终结处青马大桥的炸毁，触动而炫目。这些刻意扩大了的饰演空间，使潘乘风的差人形象多了一分据说与颓败。

　　《拆弹巨匠2》不仅重现了香港电影强硬的人命韧性，更能明晰地看到香港电影涅槃更生般的决心与可能性。这部带有显著期间印痕的香港电影，用势不成挡的声势进展出香港电影不错起死复活的决心、勇气及才调。影片关于香港警匪片的再行评释，规复了这个城市的殊异性，关系词“饰演狂”的进阶与救赎所呈现出的个体自省，又使这种殊异性领有不错被清醒、被共情的可能。

　　（作家系北京电影学院电影学系副计划员农夫导航网，硕士生导师）

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